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当他人中流击水,他一个人站在岸上,站成了独一份

admin 2019-05-12 244人围观 ,发现0个评论

北影节日前落幕,但“新浪潮回声”单元余音仍在。弗朗索瓦特吕弗的《四百击》、让-吕克戈达尔的《精疲力尽》、克洛德麻布洛尔的《表兄弟》、雅克里维特的《巴黎归于咱们》以及埃里克侯麦的《狮子星座》《沙滩上的宝莲》等影片的展映,让观众得以会集了解日后改写国际电影格式的法国新浪潮的面貌。不过侯麦的阅历和著作决议了将他归为新浪潮的一员,也许是影评人便于归类议论的一厢情愿。他的长片处女作《狮子星座》与特吕弗、戈达尔、麻布洛尔等的首部长片大异其趣,这以后的开展轨道也与他们大不相同。

严厉含义而言,侯麦是新浪潮的边缘人。他和特吕弗、戈达尔等尽管都是以影评人的身份叩开电影之门,但写作风格和偏好悬殊。侯麦推重写实主义电影,拿手运用文学性、哲思性的言语抛出建设性的论题;特吕弗与戈达尔则是左翼青年,爱把具有攻击性的文字当作兵器直抒己见。侯麦顶替新浪潮教父安德烈巴赞担任《电影手册》主编期间,适逢学生运动正在国际范围方兴未已,他与许多年青作者的不合愈演愈烈,终究由于不肯抛弃建议辞去主编职务,走上一条坚持用文学言语和思辩哲学进行创造的路,然后也造就了他的共同。

埃里克侯麦

侯麦宛如新浪潮的局外人,在《狮子星座》出炉前后表现得更为显着。1958年至1960年,30岁上下的麻布洛尔、特吕弗与戈达尔,别离推出个人长片处女作《美丽的塞尔吉》《四百击》与《精疲力尽》,标志新浪潮的诞生与扬名。三部影片让他们各自斩获洛枷诺、戛纳、柏林电影节的最佳导演奖项,更令三人取得连绵不断的拍片保证。与三位年代的幸运儿比较,早在1950年就测验拍照短片的侯麦,用了将近10年,直到1959年才在麻布洛尔的赞助下,等来拍照长片《狮子星座》的时机。而影片于1962年公映后,侯麦尝到的是票房与口碑双双扑街的滋味。按他自己的话august:“当他们取得成功,一部接着一部拍片,我一个人站在岸上。”

《狮子星座》叙述旅居巴黎的音乐家皮埃尔,得知自己即将与表弟一道承继姑妈的可观遗产,借钱广邀朋友大肆挥霍。遗产承继人只要表弟的音讯传来,他的日子堕入窘迫,逐个求助中产阶级朋友,但他们如同商量过相同团体人世蒸发。身无分文的他只能流落街头,成为损失庄严的流浪汉。日子眼看再无盼望,命运宣布好心的约请,表弟的意外身亡让他真的成了大富翁。较比《四百击》里叛变的男孩安托万、《精疲力尽》里诱人的街头混子米歇尔、《美丽的塞尔吉》里因当他人中流击水,他一个人站在岸上,站成了独一份掉入日子泥淖而一改温文性格的塞尔吉等人物,皮埃尔人到中年还在依托他人过活,一无所成却爱高谈阔论,基本是个空有音乐家愿望的“废柴”,天然不讨其时寻求特性解放的观众的欢欣与怜惜。

但影片不受欢迎的深层原因,是侯麦的镜头过分平缓、抑制、缺少煽动性,不像年青后生般把摄像机视作心里剧烈心情外化的东西,连续制作令观众无比振奋,改造意味显着的视觉冲击。皮埃尔在塞纳河畔游走的戏份,尽管满足道出他的走投无路,但镜头不带任何议论颜色,仅仅照实记下他怎么为五斗米折腰。试想假如《狮子星座》的导演是戈达尔,皮埃尔大约会变成另一个米歇当他人中流击水,他一个人站在岸上,站成了独一份尔,抑或是其另一部代表作《狂人皮埃罗》中男主角的翻版。1959年由戈达尔导演、侯麦编剧的短片《一切的男生都叫派翠克》,戈达尔便把侯麦温文的情感议论,拍出了前锋滋味。

《狮子星座》

尽管《狮子星座》不受欢迎,但侯麦后期著作的要素,偶尔性、喜剧效果、争辩式对白、人物的中产常识阶级身份等均已具有。而侯麦尽管由于该片失利被逼回归再做影评人,一起又过了几年只要短片能拍的苦闷韶光(包含“六个品德故事”系列前两部《面包店的女孩》与《苏珊娜的故事》),不过电影风格也清晰为极简主义,他的场景一再会集于巴黎市区、乡下、海滩的某个室内或许一角,主题则朝向讨论两性格感联络,特别男孩女孩的情感困惑的方向跨进。

侯麦的情感讨论,并不给出任何答案,也不做一点点品德评判,仅让人物通过对话的方法说出各自的爱情观念(有时他让人物夹藏议论哲学、感悟生命)。这些言谈当然带有必定的游戏成分,但是否掺杂谎话忤逆心里,侯麦交给观众判别。人物完毕说话又怎么择决,他也全不干与。换言之,他刻画的人物或许犹豫不定,带有人道的缺点,却让观众感受到实在。此份实在凭借外话音、日记体等接近观众的方法烘托往后,更简单让灵敏的观众发生代入感,认为电影正在演绎本身的机会之歌。

但是这不意味着侯麦没有情绪,仅仅他的情绪融进了人物的挑选里。“六个品德故事”触及的男主角,不管男孩仍是男人,通过一番精力的越轨,均回到了初恋女友或妻子的身旁。“人世四季”之《夏天的故事》,在三特性格不同的女孩之间优柔寡断的男孩,用投身他挚爱的音乐的方法,斩断了芳华期的爱情苦恼。该系列另一则《冬季的故事》,偶尔邂逅的男女主角一见钟情,没有电话的年代女主角通信地址的过错让两人失掉联络,一晃多年两人都有了新的情感阅历,但仍把互相视作最佳伴侣,缘分天注定,他们在一辆公交车上再度相遇。

《夏天的故事》

让侯麦擒得柏林电影节银熊奖最佳导演的《沙滩上的宝莲》更有意思。玛丽安带着表妹宝莲回到乡下海滩休假,遇到老练善谈的民族学家亨利与意气用事的前男友皮埃尔(姓名与《狮子星座》中的男主人公构成照应,此种对应在侯麦当他人中流击水,他一个人站在岸上,站成了独一份的电影中举目皆是,《夏天的故事》里的饭馆服务员,能够看作长大后的宝莲),玛丽安与亨利很快成为恋人,惹来皮埃尔的妒忌。宝莲偶遇年岁相仿的男孩西尔凡,荷尔蒙也让这对少男少女敏捷坠入爱河。亨利趁玛丽安外出与小贩路易赛特偷情,不想玛丽安提早回来,他急中生智拉住正在他家的西尔凡做替罪羊,让玛丽安错认为与路易赛特有染的是西尔凡。此前路过的皮埃尔透过窗户看到路易赛特的裸身,认为抓到夺回玛丽安芳心的铁证,但被玛丽安奉告宝莲才是受害者。多嘴的皮埃尔又把此事奉告宝莲,乡下晴好的天空蒙上了暗影。

作为侯麦“喜剧与谚语”系列之一,《沙滩上的宝莲》片头字幕呈现的谚语是“言多必失”,指向皮埃尔的四处传话。不过正如该系列另一部名作《绿光》对应的谚语“谁看见绿光,谁便能得到美好”,仅仅对《绿光》主题的总结归纳,“言多必失”仅是《沙滩上的宝莲》的题旨解说,不含侯麦对皮埃尔行为的责备。侯麦借影片真实想讲的话,当他人中流击水,他一个人站在岸上,站成了独一份是玛丽安最终对宝莲所说,信任各自乐意信任的现实,取悦自己。玛丽安挑选信任与路易赛特约会的人是西尔凡,宝莲则相反。

《沙滩上的宝莲》

带有必定自欺性质的自洽,大约也是侯麦的高超之处。这使得晚年还在用童心童趣拍照芳华面孔的侯麦,在亮堂的基调里多出智者的狡黠。而他对类似出题的继续拍照,也让他作者导演的特点,比起新浪潮其他大师更为稳定。

文 | 梅生

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